求赞╰(*°▽°*)╯，求三联(*^▽^*)，实在不行，点个赞吧ヾ(≧▽≦*)o ░░░░░░░░░░░▄▄ ░░░░░░░░░░░█░█ ░░░░░░░░░░░█░█ ░░░░░░░░░░█░░█ ░░░░░░░░░█░░░█ ███████▄▄█░░░██████▄ ▓▓▓▓▓▓█░░░░░░░░░░░░█ ▓▓▓▓▓▓█░░░░░░░░░░░░█ ▓▓▓▓▓▓█░░░░░░░░░░░█ ▓▓▓▓▓▓█░░░░░░░░░░░█ ▓▓▓▓▓▓█░░░░░░░░░░█ ▓▓▓▓▓▓█████░░░░░░█在互文性-能指的飘逸下，谁都有罪； 沉默仍是一个文本，作为在场的不在场而被赋予意义.     “叛国作家”虽然是直接概括，但是正因这样一个如此具有诱导性危险的概括，它终止了文本.     “closet land”在文中可以有多种所指，不仅可以是一种先进的技术性权力规训的方式、是其发生的地点、是文本中的文本的标题等等更高阶的层面上，“封闭的衣柜”，更是于各个文本（儿童故事、审讯、当然包括整个电影）这自我封闭的超真实-完全的符号系统，内在地自我生成意义进程的展示.     同样，为什么有人说这片sm-情色意味浓重：“衣橱”，如男主所说，如女主所说，它当然也可以是个情色场所.     最后，五分打给影片前80%，最后10分钟收官阶段，作者太过于急于赋予自己作品某些意义，像深怕读者觉得自己是个神经病似的，从而将整个文本写死而埋葬了.