其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧，他做了一些大胆的尝试，人物只有情绪没有故事，我们能理解《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的结尾又有多难理解这个呢，只是它超现实主义元素更多更密集；我们能理解《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》又为什么不能理解这个，情节之间也是弱相关，碎片化，并且春光并无剧本                                    电影指向的人群也许很有限，但是经历过那些情绪的也许更易找到与影片的连接      观众如果愿意将就，情愿被影片气息感染，我相信他并没有浪费时间；当然这个是个人选择，影片已经是这样，我并没觉得它有刻意的高姿态，它比姜文的片子低调多了      这觉得这样的片子起码比房间要强，但是人们把房间当喜剧看又找到了独特的乐趣，而正把它当一部真正的电影看，房间是远远不及格的      有时候观众愿意换个角度，所以还是看个人怎么去看      看完我有种感慨，活着是自由，自由也是我们有可以结束的选择