始终关注的是个体与个体之间的羁绊，点到即止却深入情感肌理，大师的叙事手笔.     社会问题只是个缄默的关照，并无多言，但影像的文学性却震耳欲聋.     银幕里扑面而来日常生活气息让人感到熟悉亲近，可当走出影院那刻，再回味感到的却是现实的陌生和疏离，这便是现代社会逐渐失去的东西，无法不让人去思索，这就是所说的后劲吧.     是枝裕和是温柔的，当然也是日本电影最坚硬的脊梁.     【年度最佳】仍是些单纯古老二项对立式:善与恶、好女人与坏女人、地母与娼妓、女人的困境与男人的拯救、女人的邪恶与男性社会的惩罚，但影片将这一古旧命题进行了新奇精巧的包装:科学（精神分析学）疯狂（现代哲学心理学社会学核心命题）以及人“犹在镜中”的迷惘困惑.     镜像关系: 谋杀与自杀一体化.     主人公以一种疯人的冷静精细杀害一个他认为与之相像的或拥有他认为更为完满理想生活方式的他人而后取而代之: 他将使用死者的姓氏身份甚至在想象中拥有他的相貌与生活.     在其心理意义上这不是一次谋杀而是一次自杀: 因为将是他自己被宣布为死者，他本人将在社会意义上死亡.     在主人公的疯狂与想象中，只有通过这次自杀与谋杀才打碎那面使他陷入自恋和自弃的深渊的心灵之境; 同时也只有通过暴力与死亡他才能够“入镜”——占有镜像，成为另一个人另一个理想自我.